肖勇：不能讓攝影師因“夢”而夢碎

　　作者：肖勇　稿源：時(shí)評界　編輯：洪小兵 

　　66歲攝影師彭世良，從上世紀(jì)70年代開始，他花費(fèi)40余年時(shí)間近乎地毯式的記錄拍攝重慶，近10萬張不僅囊括了重慶主城所有的標(biāo)志性建筑和絕大多數(shù)街巷，也有三峽庫區(qū)已淹沒的城垣街巷、文物古跡。然而，就是這些如谷歌街景地圖般定格了重慶舊城記憶的珍貴底片，卻和他的主人一起蝸居在狹小的公租房單間里，即將面臨重慶最潮濕的夏天的考驗(yàn)。（重慶晚報(bào)2015-04-27）
 
　　從某個(gè)角度來看歷史，重慶是中國城市中最有故事的大都會，重慶不經(jīng)歷史豐富多彩，未來的空間同樣燦爛光明，然而身自在其中的一位攝影師卻遇到了其不能解決的“囧事”。在攝影界有句調(diào)侃“攝影窮三代”，攝影作為技術(shù)性支撐很強(qiáng)的藝術(shù)形式之一，需要很多的投入和精力，而這些投入和精力未必能修成正果，這在彭世良身上真實(shí)上演，40年時(shí)間跨度內(nèi)，他為了重慶成長的記錄，犧牲了很多的時(shí)間與金錢，為此還辭去了曾經(jīng)收入不菲的火車司機(jī)工作，妻子離他而去，女兒也不愿與他往來，66歲了獨(dú)自居住在20多平方米的單間公租房里生活窘迫。更為麻煩的事，他的這些珍貴影像資料，面臨著因保管不善而毀掉的夢魘，事實(shí)上已經(jīng)毀掉了一部分他的心血。
 
　　攝影術(shù)誕生已經(jīng)有176年了，從她誕生那一刻起就被人類認(rèn)為是最好的記錄方式之一，當(dāng)然現(xiàn)在的影像記錄是攝影術(shù)后來的發(fā)展，但是攝影凝固瞬間的特性，尤其有令人回味無窮的魅力，直到如今，攝影的記錄性仍被認(rèn)為是其主要的特性，作為重慶這樣一個(gè)有故事的城市，能有底片保存這么多往日的瞬間，本應(yīng)該是件幸事。攝影師彭世良并不是一般的攝影愛好者，應(yīng)該是一位早就功成名就的攝影師，他不僅是重慶多次獲得全國攝影大獎賽金獎的攝影家，早在1987年就舉辦了大型個(gè)人攝影展、赴日本展出交流、出版大型畫冊，讓這些都沒有改變他的命運(yùn)，他的夢——這些記錄重慶的老照片，面臨著其主人同樣的命運(yùn)。
 
　　如果說現(xiàn)代藝術(shù)是資本的玩偶，一件藝術(shù)作品拍賣出上億的價(jià)格，一張攝影作品也能賣出幾千萬元，那些都不是攝影記錄特性的使然，那么執(zhí)著于攝影記錄特性的照片何以冰火兩重天？原因固然眾多，無論如何對于自己的歷史，自己要有責(zé)任保存和傳承，這些珍貴的歷史照片就是重慶過去40年發(fā)展的沉淀，很多只能是歷史記憶，是這個(gè)城市無法忘懷的夢。也許當(dāng)今浮躁社會這些歷史記錄價(jià)值無從體現(xiàn)，但是隨著時(shí)間的推移和社會的發(fā)展，這些老照片的歷史價(jià)值就更加凸顯。何況攝影師本人并不是一位商人，也不是一位為了所謂價(jià)值而40年持之以恒逐利者，皆因他心中有一個(gè)夢想，不能讓攝影師因夢而碎夢，不應(yīng)是無力的吶喊！
 
　　拋開藝術(shù)不談，我們這個(gè)民族號稱歷史悠久，但是對于自己的光輝燦爛文明史卻不善于保存記錄，除了始皇帝的大規(guī)模焚書坑書，還有康熙帝為了一部全書而毀掉無數(shù)珍籍，就是幾千年來被奉為的經(jīng)書《論語》也不是原版原貌，更不說當(dāng)今最豪華的建筑不是博物館，最有身份的人不是掌握知識的人了。彭世良遇到的境遇并不稀奇，但是歷史不能不發(fā)展，今天的重慶在文化自信，在國家五位一體的發(fā)展方略下，應(yīng)該主動對彭世良更多地關(guān)注，讓這些老重慶的珍貴影像完好留存下去，讓后來的重慶因?yàn)檫@些影像能保存和許多新的影像能誕生，而更加厚重和奮力前行，否則如何以史為鑒呢？