《二十二》影評：銘記歷史，奮發(fā)圖強

　　作者：韋其江  稿源：時評界   編輯：洪小兵

　　《二十二》，從來沒有一篇文章，在寫題目的時候就覺得心里如此沉重。二十二，二十二歲?二十二年?不，是二十二個人。“慰安婦”是很多人都覺得特別敏感，不愿意面對的一個詞，對，影片《二十二》就是講述的僅剩的22名“慰安婦”。

　　《二十二》是由四川光影深處文化傳播有限公司推出的一部關于在日軍侵華戰(zhàn)爭中中國幸存的“慰安婦”長篇紀錄片，由郭柯執(zhí)導，二十二位“慰安婦”參與拍攝，也是中國首部獲得公映許可的“慰安婦紀錄片”。該片以2014年中國內地幸存的22位“慰安婦”的遭遇作為大背景，以個別老人和長期關愛她們的個體人員的口述，串聯展現出她們的生活現狀。從1932年到1945年抗日戰(zhàn)爭期間，中國至少有20萬女性被日本侵略者強征為“慰安婦”，至2014年，僅僅在中國內地剩了22名幸存者，這就是片名《二十二》的意義，隨著時間的流逝，在世的幸存者越來越少。這些我們都知道，可是對于她們真正的了解，我們缺失的太多。我們經常會感慨“知我者謂我心憂，不知我者謂我何求”，那她們呢?誰又真正了解過。

　　雖然沉重，但是導演郭柯并沒有刻意的去渲染苦難，他用溫和的鏡頭，淡淡的色調，為觀眾平靜展示了這22位老人的生活。即使大雨也不是那種“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船”的昏暗感，相反帶給人一種“空山新雨后，天氣晚來秋”的寧靜。片子沒有去販賣苦難，就是真人真事的記錄，可是這些卻遠比刻意的戲劇性帶給我們的意義和啟示更加真實。導演用嚴格的標準只拍當下，不用歷史的畫面，也不用刻意的劇情化，因為她們本身的存在就超越了影像。導演也沒有過多的融入自己的想法，只是用鏡頭凝視著她們，不必千言萬語，一個眼神，一個動作，就會告訴你很多，可謂是“此時無聲勝有聲”。

　　很多女性在戰(zhàn)爭期間被日軍誘騙、強迫，淪為日軍發(fā)泄性欲、任意摧殘的性奴隸。她們在戰(zhàn)爭期間受盡各種難以想象、難以啟齒的虐待，其中大部分當時就被折磨至死。在煎熬中，她們日盼夜盼終有一日能重返家園，她們也是“故鄉(xiāng)今夜思千里，雙鬢明朝又一年”，然而當她們歷經艱辛回到故鄉(xiāng)，等待她們的卻并非同情，而是無休止的歧視，侮辱和排斥。人們憑著自己的主觀愛恨去標簽化她們，在一部分普通人眼中，她們是恥辱的。可是，正是她們，為那些普通人，背負著他們沒有勇氣去面對的過往。92歲的老人韋紹蘭是其中的一位受害者，當年在逃回來之后，伴著咒罵聲，過得生不如死。她的兒子也一輩子生活在陰影之下，60多歲獨自一人的他，是因為村子里的人總說嫁誰不好，嫁個日本人，他也是“便縱有千種風情，更與何人說”。人們沒有忘記仇恨，可是卻選錯了對象。在2017年8月14日，電影上映前又一位老人去世，她們由剛剛拍攝時的22位，到如今只剩8位，她們這一生可能等不到日本人的道歉，可是，她們可以最終獲得這個社會的認同和關愛，等到國人的尊重。放下的是她們，放不下的是我們。導演通過影片讓我們知道了，現在的他們就是一群普通，可愛的老人。

　　很多人在討論，到底應不應該拍這樣的一個紀錄片，有人覺得不應該，不該再去揭開老人的傷疤，打擾她們的平靜，可是歷史就是現實，我們不說不代表它沒有發(fā)生，不代表它不存在。她們就是歷史的見證者，圓明園的斷壁殘垣還留在那里，是因為我們沒有能力，沒有資金去修復嗎?不，不是的。它留在那里，是為了告訴我們，不要忘記那段屈辱的歷史，無論國家如何強盛，都要不忘初心，奮勇向前，不停止腳步。

　　正如人們所說，面對傷痛，不終日怨恨，但一刻不忘，過去的苦難都將激勵我們奮勇向前，終會“會當凌絕頂,一覽眾山小”。