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楊蕊菡：“洗歌”橫行，“浮躁”是時代的流行病

2019-11-17 03:28:24　【m.oc3-line.com】 來源：時評界　有0人發(fā)表了看法
[導(dǎo)讀]　　所謂“洗歌”，不過是給音樂抄襲換了個名頭罷了。當(dāng)下，原創(chuàng)標(biāo)簽成了提升歌曲身價的絕佳利器。為了趕上這波“原創(chuàng)”潮流，“洗歌”無疑是最佳選擇。對一些音樂人而言，只需要翻譯...
　　作者：楊蕊菡   稿源：時評界   編輯：洪小兵
　　不久前，一首名為《孤芳自賞》的歌曲在網(wǎng)上突然走紅。但不少網(wǎng)友很快便發(fā)現(xiàn)，這首所謂的原創(chuàng)作品與國外某樂隊的歌曲《Something just like this》高度重合。近年來，伴隨著網(wǎng)絡(luò)直播和短視頻等快速發(fā)展，關(guān)于歌曲抄襲的爭論也屢屢見諸報端。（11月16日《法制日報》）
　　所謂“洗歌”，不過是給音樂抄襲換了個名頭罷了。當(dāng)下，原創(chuàng)標(biāo)簽成了提升歌曲身價的絕佳利器。為了趕上這波“原創(chuàng)”潮流，“洗歌”無疑是最佳選擇。對一些音樂人而言，只需要翻譯歌詞，改改旋律，一首山寨歌曲就能進(jìn)入市場圈粉贏利。這樣的“快錢”無疑讓這些抄襲者嘗到了甜頭，繼而不斷在音樂創(chuàng)作和誘人名利之間打出抄襲的擦邊球。
　　抄襲歌曲四處橫行，真正的原創(chuàng)卻面臨寒冬。表面上看，“洗歌”之外是音樂人的黔驢技窮，而實際上折射的是時代的浮躁之風(fēng)。
　　音樂原本是藝術(shù)與文化的載體，凝聚的是創(chuàng)作者的才華與夢想。然而，在這個流量競爭和資本投機(jī)的時代，音樂也成了捕捉流量的賺錢工具。音樂創(chuàng)作的門檻不斷下降，人人都想披著“原創(chuàng)”的外衣從“洗歌”大熔爐里分一杯羹。這些“浮躁”的低素質(zhì)音樂人的目標(biāo)并非“寫好歌”而是“寫快歌”，他們在竊取他人音樂果實的同時，也把真正的原創(chuàng)音樂人逼入生存窘境。套路化的“神曲”取代了真正有才華的音樂，藝術(shù)成為了流量競爭的犧牲品。
　　音樂造假之中最不可饒恕的必然是抄襲者，但作為媒介的音樂平臺同樣難辭其咎。音樂平臺存在的意義即是向用戶提供好音樂，承擔(dān)的不僅僅是發(fā)布音樂的責(zé)任，還有監(jiān)管責(zé)任，以保證平臺音樂的質(zhì)量。然而，一系列的“洗歌”事件無疑控訴了各大音樂平臺的失職。為了營造平臺虛假的繁榮景象，為了贏得歌曲流量爭奪大戰(zhàn)，某些音樂媒介縱容抄襲滋生發(fā)展，這無疑是侵害聽眾的權(quán)利，最終蠶食的將是整個行業(yè)的根基。
　　同時，聽眾作為被欺騙的受害者，也可能是這股抄襲之風(fēng)的縱容者之一。當(dāng)面臨“洗歌”，許多聽眾缺乏版權(quán)意識，認(rèn)為“好聽可以不計較版權(quán)”、“只要不收費(fèi)就可以容忍”，這樣的高容忍度無疑會讓抄襲者更加心安理得地“洗歌”。此外，在互聯(lián)網(wǎng)時代，各大社交媒體、小視頻平臺興起的對“神曲”風(fēng)潮更是給了抄襲者可乘之機(jī)。
　　當(dāng)今社會，浮躁心態(tài)充斥社會，音樂界的“抄襲病”也是這股浮躁之風(fēng)的產(chǎn)物。浮躁駛船，遲早要翻船。要徹底清除“洗歌”橫行的狀況，必然要先肅清浮躁風(fēng)氣。音樂人守初心，行業(yè)擔(dān)責(zé)任，聽眾零容忍，才能共同維護(hù)一個純凈的音樂創(chuàng)作消費(fèi)環(huán)境。

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