趙楊：《歡樂頌》并非是一部職場厚黑學(xué)

　　作者：趙楊 稿源：時評界 編輯：洪小兵

　　“安迪、曲妖精、樊姐、小蚯蚓、關(guān)關(guān)”這幾個名字，為今年的初夏平添了幾分熱意，幾個接地氣的角色，讓一部《歡樂頌》頌出千百味、上演變奏曲。超高的顏值，不錯的口碑，優(yōu)秀的評分，都讓這部都市職場女性劇成為大家街頭巷尾、茶余飯后熱議的話題，更讓其穩(wěn)居熱搜榜“一姐之位”。

　　對于這部火熱大劇，有人看演員顏值，有人看職場穿搭，有人看劇中生活，有人看劇情跌宕，然而，觀眾評判一部電視劇成功與否的關(guān)鍵在何處?答案即是能否與自己產(chǎn)生共鳴，那么稍作思考，撐起這部劇收視率“半邊天”的觀眾必然是當(dāng)下的職場青年們，職場上的明爭暗斗、奮斗辛酸、五味雜陳都能在劇中一一還原，讓自己對號入座，因此，有媒體認為這部劇深層次的成功之處在于它全面的講述了職場厚黑學(xué)，其實不然。

　　電視劇想要獲得超高人氣，必定是要反映當(dāng)下的社會，《裸婚》《蝸居》等等早已證實了這個影視“潛規(guī)則”，筆者看來，《歡樂頌》所表現(xiàn)出的深層次含義和成功之處在于社會意識形態(tài)的變化、階級關(guān)系的拉近和個人夢想的追逐。

　　這部戲是“五個女人”的一臺戲，作者為何會將執(zhí)筆點著重放在女性身上，去表現(xiàn)這些不同性格、角色的女性充滿現(xiàn)實的生活?因為無論是從社會地位，還是從社會價值來看，當(dāng)下女人早已撐起了半邊天，這是一種社會進步，更是一種文明進化的表現(xiàn)，讓影視劇去反映社會意識形態(tài)，讓社會意識形態(tài)反作用整個劇情，妙筆生輝。

　　劇中對當(dāng)下不同階級的現(xiàn)實生活描寫更是濃墨重彩，當(dāng)下的中國社會不缺有錢人，但缺少的是成為有錢人的奮斗史。像劇中兩位職場新人關(guān)關(guān)、小蚯蚓、資深HR樊姐、毫無背景的王柏川，他們?yōu)榱四茉谏虾Ａ⒆?，能從社會底層步入更高階層，那種從不言敗的拼勁，感動人、鼓舞人。眾所周知，中國的貧富差距較為嚴重，但要不斷“拉攏兩級”，政府的宏觀政策雖不可少，但大家自身奮斗才是根本。安迪、曲妖怪那樣的“白富美”，他們已然能夠不用辛苦奮斗都能生活的衣食無憂、自由自在，但他們卻并非游手好閑，而是用自己的勤勞去獲得屬于自己想要的生活，對于家徒四壁的我們又有什么理由懈怠，這就是這部劇所體現(xiàn)的奮斗正能量。

　　不僅如此，《歡樂頌》在當(dāng)下大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的社會大背景下誕生，絕非偶然，因為創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)之路上，不是說努力為夢想奮斗，就能不管不顧身邊的生活瑣事，即便是想獨來獨往的孤兒安迪，卻也難逃“尋家”的煩惱，即便是想一心撲在工作上的關(guān)關(guān)，也不能丟下對愛情的向往，因為實干、創(chuàng)業(yè)最終目的依然要回歸生活的本真，再努力的奮斗我們都應(yīng)該不忘初心，這就是生活、這就是世界。

　　一部《歡樂頌》，頌出社會的現(xiàn)實，人性的本真，感謝這部劇在快節(jié)奏的生活中能讓世人慢下來思考“我們需要的是什么，我們想要的又是什么”?？傊?，別拿“厚黑”去傳頌職場與生活，因為這樣的人生會缺少本就為數(shù)不多的“歡樂”。