《虎嘯龍吟》：承襲“軍師聯(lián)盟”的優(yōu)秀因子

　　作者：韋其江 稿源：時(shí)評(píng)界 編輯：洪小兵

　　隨著時(shí)代潮流的發(fā)展，影視劇類型越來越傾向現(xiàn)代偶像劇，古典歷史劇的存在無疑是一種清流，由名著改編的歷史偶劇更是少數(shù)。前有早年經(jīng)典，后有各種形式的翻拍，不得不承認(rèn)整體格局的超越難度很大，從細(xì)節(jié)入手反而更容易出彩。

　　在以三國題材編排的歷史劇《龍吟虎嘯》中，就以司馬懿如何在群雄爭(zhēng)霸的后三國時(shí)期變成魏國重臣為線索，承接先前作品《軍師聯(lián)盟》，故事開頭從司馬懿成“托孤重臣”展開，講述有著“諸葛常談羨，能回天地春”美譽(yù)的一代功臣——司馬懿的中年史。劇名就引用成語，暗含互相感應(yīng)的相關(guān)事物，從配劍戎裝的司馬懿呼應(yīng)羽扇綸巾的諸葛亮。諸葛亮作為司馬懿的對(duì)手，二人亦敵亦友，在這部作品中二人之間的斗爭(zhēng)也是十分精彩的，呈現(xiàn)出“笑剎孔明千百計(jì)，隕星落地樹功名”。相比上部劇，少了一些家長里短和兒女情長，劇情的發(fā)展邏輯性更強(qiáng)。

　　一部好的作品是可以引起人的深思，不管是從藝術(shù)創(chuàng)作角度或是演員的表演力度，如果作品帶給觀眾的不只是視覺上的享受而是內(nèi)心深處對(duì)事物深層次的思考，那么久稱得上是一部值得花費(fèi)時(shí)間看的劇。司馬懿的一生可以說是小心謹(jǐn)慎，這個(gè)特質(zhì)所造成的歷史事件就是著名的“空城計(jì)”，諸葛亮就是抓住了司馬懿這一性格特點(diǎn)，才能讓“瑤琴三尺勝雄師”。展現(xiàn)這樣的歷史事件其實(shí)想告訴觀眾想要制勝，得知己知彼，從對(duì)方的軟肋下手勝算更大。

　　在情感生活方面，司馬懿本來是與張春華是患難夫妻，之后逐漸獲得強(qiáng)大的社會(huì)地位后與柏靈筠是紅顏知己，正所謂“自古英雄難過美人關(guān)”，逐漸發(fā)現(xiàn)自己前半生都在為別謀劃實(shí)則自己也有人擔(dān)心，縱然再強(qiáng)大的人也有內(nèi)心柔軟需要被關(guān)懷的時(shí)候，這樣通過展現(xiàn)生活中的一面讓觀眾看到了更加飽滿的人物，而不是單一在政治中“威嚴(yán)允憚，風(fēng)行草靡”的司馬懿，這樣鮮活的人物形象更符合影視劇對(duì)于人物的塑造。從這個(gè)角度來看，可以升華為作品想表達(dá)的一種擇偶觀，最難得的是思想和靈魂的契合。這點(diǎn)可以從不能否認(rèn)，劇中的司馬懿和真實(shí)的司馬懿有些不同，不再是僅僅有著“開天辟地，日月重光”雄心的大將軍，影視劇中的人物相對(duì)史書中記載的司馬懿更加藝術(shù)化一些。

　　還有就是中年的司馬懿日益強(qiáng)大所包括的方面不僅僅是政治地位的提升，還有內(nèi)心的野心和恐慌，在他的影響下，后代也被其傳染，便有了“司馬之心昭然若揭”這樣廣為流傳至今用來形容野心之明顯的話語,從劇中《龍吟虎嘯》的長廊中父子對(duì)望的場(chǎng)景中就表現(xiàn)的淋漓盡致，司馬昭的回顧一視就是司馬懿欲望和野心的映射。其實(shí)這樣的狀態(tài)也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種真實(shí)現(xiàn)象，從細(xì)節(jié)上就可以看出這是一部良心劇。實(shí)力越強(qiáng)欲望越強(qiáng)，所謂藝術(shù)來源于生活，就是如此吧。

　　從演員的角度而言，吳秀波飾演的司馬懿眉眼之間少了幾分英氣，這和演員之前所出演的角色有關(guān)，一向給觀眾展現(xiàn)暖男大叔的形象，突然要在屏幕上多幾分暴戾，難免觀眾會(huì)有所不適應(yīng)，但是演技是毋庸置疑的。這部劇中的演員都是我們所熟悉的，演員的素質(zhì)都是很專業(yè)的，劉濤再次挑戰(zhàn)了古裝歷史劇，張春華的人生被演繹的很鮮活。劇中沒有出現(xiàn)主角光環(huán)嚴(yán)重，配角同樣有著自身的光芒，導(dǎo)演和演員對(duì)角色的理解也都滲透到了人物中，讓已經(jīng)對(duì)已有人物的認(rèn)知有了新的思考，讓觀眾從多方面思考?xì)v史人物，而不是單一的評(píng)價(jià)好壞，這就是一部作品所帶來的更高的價(jià)值所在。