《追兇者也》：罪與罰的黑色哲思

　　作者：韋其江 稿源：時評界 編輯：時小川

　　2016年9月14日在中國內(nèi)地上映的《追兇者也》，讓劉燁獲得第19屆上海國際電影節(jié)最佳男演員獎的同時，也讓內(nèi)地導(dǎo)演曹保平出現(xiàn)在了公眾面前。

　　曹保平執(zhí)導(dǎo)《烈日灼心》后，就獲得了極好的口碑，從 2011年的導(dǎo)演處女作《絕對情感》起，他的熱情與才華，讓他一步步走到了一線商業(yè)電影導(dǎo)演的行列中。他“寸草寄芳情，唯有貞實在”的性格與“磨刀爭晨輝，以聲巧技進(jìn)”的良心，漸漸得到了觀者的認(rèn)可。他的電影走向真實，商業(yè)卻不商業(yè)，通過短、快、直接、跳躍的鏡頭和“稠智思精巧，博覽圖籍”的劇本構(gòu)思，宣泄?jié)庵氐那楦?，迎合了市場，也喂飽了觀眾。

　　《追兇者也》聽起來頗有一絲“觀花匪禁，吞吐大荒”的豪放之感，故事講述了在偏遠(yuǎn)的西部村寨悄然發(fā)生的一樁殘忍兇案，被警方推為首要疑兇的憨包汽修工宋老二(劉燁 飾)與落魄古惑仔王友全(段博文 飾)、夜總會領(lǐng)班董小鳳(張譯 飾)一齊上演的一部嬉笑怒罵黑色逃殺故事。在“半夜呼兒趁曉耕，羸牛無力漸艱行”的荒蠻西部，三人命運(yùn)彼此牽連，共普“一曲新詞酒一杯，別來邂逅兩相逢”的逃亡之情。帶領(lǐng)觀者進(jìn)入一場“吉乎告我，兇言其災(zāi)”的謬誤人生中。

　　“共求數(shù)刻歡，戲謔君此堂”，導(dǎo)演用分段式的結(jié)構(gòu)分別詳細(xì)介紹了三個人物，在平行世界中，將不同的命運(yùn)聯(lián)系在一起。隨著故事的深入，三段故事、三種角度，三種類型，將劇情關(guān)在一個閉環(huán)中。“節(jié)節(jié)緊逼入玉環(huán)，熱戲爭心劇火燒”，瘋狂、荒誕的內(nèi)容激起了都市人的興趣，讓黑色幽默渲染了觀者的灰色世界。

　　電影《追兇者也》的表現(xiàn)，是導(dǎo)演曹保平在華語商業(yè)電影上的一次潛身試水，用交織融匯的劇情試圖繪畫出“奇山異水，天下獨(dú)絕”的新鮮感，模仿加創(chuàng)新，獨(dú)立加連接，劇情呼之欲出，自然而然。

　　劉燁、張譯、段博文三位演員在喜劇演繹中不夸張，不造作，將一部真正的喜劇搬上了銀幕。演員把人物的憨和烈以及接近動物的直覺感表現(xiàn)的淋漓盡致，在片段式的故事和場景中表現(xiàn)超群，每個閃回到的片段都有從另一視角觀察呼應(yīng)到前一視角的串聯(lián)感，演技成為本片形神能融合的關(guān)鍵。通過人物的重點(diǎn)刻畫，讓習(xí)慣動作或語言將色彩刻板印畫在觀者的腦海中，用人物表現(xiàn)將包袱甩出，并在人物身上安裝笑點(diǎn)炸彈，觀者接住了包袱，也被笑點(diǎn)轟炸的合不攏嘴。

　　《追兇者也》中有許多值得挖掘的地方很多，在類型風(fēng)格上的突出，在構(gòu)造上的創(chuàng)新，以及演員在表現(xiàn)上的極致表現(xiàn)，都值得觀看。最終觀者在影院笑了、也感受到了導(dǎo)演的目的。

　　中國的現(xiàn)實背景也可以發(fā)生很多引人發(fā)笑的故事，但導(dǎo)演并不簡單地將現(xiàn)實進(jìn)行解構(gòu)并加入引發(fā)討論的東西，這是《追兇者也》和導(dǎo)演收到好評的原因。中國喜劇電影絕不是膚淺的笑料和俗氣的搭配，也絕不是嘩眾取寵與“只近浮名不近情”，而是在屢次地嘗試下，將笑料升級，脫去低俗。這是前進(jìn)的目標(biāo)，也是中國喜劇的尷尬境地，在成為風(fēng)格的同時也能突破桎梏，完善電影的完成度，增加觀者的領(lǐng)會度，可以說《追兇者也》基本做到了。

　　平民喜劇+荒誕的黑色幽默+瘋狂的逃殺，《追兇者也》這部用色調(diào)和風(fēng)格染出的層層升溫，觀者看到了底層民眾的代表，看到了他們的愛與恨，體會了一絲執(zhí)著和作為社會人的辛酸。影片值得觀看的原因不多，但兩個就足夠：1.看真正在演戲的演員2.看創(chuàng)意和風(fēng)格。在方言呈現(xiàn)下，不但沒有造成觀者誤解，居然會拉近距離，讓人為之觸動，好奇就去品嘗這部電影的味道吧。