韋其江：看電影如何表現(xiàn)“封神”亦或“封鬼”

　　作者：韋其江 稿源：時(shí)評(píng)界 編輯：洪小兵

　　北京文化公告，截至7月23日24時(shí)，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》在中國大陸地區(qū)上映4天，累計(jì)票房收入約為3.82億元(含服務(wù)費(fèi))，超過了公司最近一個(gè)會(huì)計(jì)年度經(jīng)審計(jì)的合并財(cái)務(wù)報(bào)表營業(yè)收入的50%。同時(shí)，截至7月23日24時(shí)，該影片給公司帶來的營業(yè)收入約為2.3億元至2.5億元。這是無疑一項(xiàng)令人興奮的成就，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》取得了巨大的成功，票房的高收入也側(cè)面反映出該片受觀眾喜愛與支持的程度。在當(dāng)今“神仙”題材影視泛濫的年代，一不小心便會(huì)落得“魔改”、“不中不洋”的罵名，有一部不算“爛片”的電影是極其難得的。

　　當(dāng)今影視都有個(gè)大通病，那便是把握不好節(jié)奏的快慢，有些影視劇情極其拖沓，而有些又快得讓人跟不上節(jié)奏。而《封神》對節(jié)奏的把握卻是一流水平，作為一部劇情緊湊的電影，《封神》通過實(shí)現(xiàn)鏡頭與鏡頭之間、故事段落之間的高度連續(xù)性，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)緊湊而流暢的故事。在《封神》中，導(dǎo)演和剪輯團(tuán)隊(duì)非常擅長抓住節(jié)奏的快慢，以使故事有節(jié)奏感。他們恰到好處地安排了鏡頭之間的過渡，觀眾在觀影過程中就不會(huì)感到拖沓或者跟不上節(jié)奏。電影中的每個(gè)鏡頭都有其獨(dú)特的目的和意義，緊密連接在一起，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。故事段落之間的過渡自然而無縫，高度連續(xù)性的處理方式使得觀眾可以全身心投入到電影中，不會(huì)有任何分心或疑惑的情況發(fā)生。同時(shí)，《封神》在情節(jié)的高潮之間沒有太大的留白，每個(gè)場景都精心設(shè)計(jì)，充分利用了緊湊的劇情來維持觀眾的緊張感和興趣。這種緊湊的節(jié)奏把握讓觀眾無法預(yù)測下一步的發(fā)展，大大增加了電影的吸引力和觀賞性。

　　《封神》的編劇團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作時(shí)，耗費(fèi)了四五年的時(shí)間進(jìn)行打磨，這樣的付出使得電影成為目前為止最具現(xiàn)代性的封神故事之一。作為一個(gè)流傳了三千年的古老神話傳說，“封神榜”的故事早已被大眾熟知了，后世的封神故事多以宋元時(shí)期的話本《武王伐紂平話》和明代神魔小說《封神演義》為藍(lán)本，尤其是《封神演義》，它構(gòu)成了自1990年代以來一系列封神影視作品的源頭靈感?！斗馍瘛返膭”炯葲]有過度“魔改”神話傳說本身，又能夠巧妙地結(jié)合現(xiàn)代精神，進(jìn)行恰到好處的改編，從而使這個(gè)古老的國民傳說再次呈現(xiàn)在大銀幕上，給觀眾一種既熟悉又新穎的感覺。通過對劇本的精心雕琢，《封神》不僅保留了古老神話的神秘感和魅力，還在其中注入了現(xiàn)代元素，讓觀眾對這個(gè)傳統(tǒng)故事有了更新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)。

　　的確，當(dāng)前的觀眾對于影視作品的接受能力似乎傾向于簡潔、快速、具有反轉(zhuǎn)的情節(jié)。短視頻的流行也影響了觀眾對于敘事方式的偏好，他們習(xí)慣了在短時(shí)間內(nèi)得到信息的傳遞和情節(jié)的發(fā)展。同時(shí)，市場向電影也傾向于結(jié)合當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)，貼上各種標(biāo)簽以迎合觀眾需求，從而獲得更多的關(guān)注。然而，在幻想類作品背后，我們也可以看到一些問題，比如雷同的設(shè)定，以及對上神的共情，這些現(xiàn)象使一些作品失去了對人的關(guān)注，偏離了神話與史詩的本質(zhì)，而神話與史詩的本質(zhì)就應(yīng)該是與人有關(guān)的，它們就應(yīng)該體現(xiàn)人的體驗(yàn)和情感。如果失去了對人的體察，作品將失去核心的共鳴力，不再被大眾喜愛。

　　電影《封神》的嘗試是值得贊賞的。試圖套用好萊塢的制作模式的它，尊重傳統(tǒng)文化，而非盲目進(jìn)行魔改?！斗馍瘛吩谂m應(yīng)新的語境，進(jìn)行新的嘗試，以人為中心描摹宏大世界。這樣的努力是對傳統(tǒng)神話的回應(yīng)，也是對觀眾的需求與審美的回應(yīng)。