韋其江：《狂飆》，戴著鐐銬的舞蹈

　　

　　作者：韋其江 稿源：時評界 編輯：洪小兵

　　《狂飆》是由張譯、張頌文、李一桐、張志堅、吳剛領(lǐng)銜主演的反黑刑偵劇。該劇講述了以一線刑警安欣為代表的正義力量，與黑惡勢力展開的長達(dá)二十年的生死搏斗故事，通過群像敘事，展現(xiàn)掃黑行動中的黑白較量和復(fù)雜人性。

　　“晦明百變一彈指，特地遣人驚復(fù)喜。”作為春節(jié)期間上映的《狂飆》一開始就給觀眾們帶來了驚喜。這部劇無論是選角還是劇情，都得到了觀眾們的公認(rèn)肯定，從開播之初，到臨近收官，該劇的收視一直都是直線上升，口碑也從最初的7.8一路直指9.1，確實給觀眾帶來了想要的驚喜?？上?，本該是一路高歌猛進(jìn)的劇集結(jié)果，最后兩集中卻有些“晚節(jié)不保”，究其深層原因卻還是有些讓人唏噓和無奈。

　　《狂飆》聚焦“京海市”掃黑除惡專項斗爭，交叉講述2000年、2006年、2021年三個時間段的故事。編劇通過的時空轉(zhuǎn)換與對比，不再已上帝的視角去講述故事，二十用一個先限知視角開展劇情。二十多年間不同人物的命運走向皆因時移事易而發(fā)生了巨大的變化。莎士比亞在其書中寫道：“善惡的區(qū)別，在于行為的本身，不在于地位的有無。”可是堅守本心，不忘初心的人又有多少呢?雙線并行的主人公，一方是在警察崗位上二十余年堅持不懈追求正義的安欣，一方是由賣魚小販躍居成獨霸一方的黑惡勢力高啟強。“人是復(fù)雜的，純粹的善與純粹的惡其實都是少數(shù)，是紡錘的兩個尖端，多數(shù)人是在中間的。”在劇中無數(shù)平凡抑或高位的角色粉墨登場，警察、政法干部、企業(yè)家、小商販、村民、無業(yè)游民……這些角色盡可能的沒有概念化、神圣化，他們食著人間煙火，也有自己的弱點和軟肋，為觀眾展示了人性的復(fù)雜。

　　《狂飆》之所以會被全民熱議，更多的是因為角色不在扁平化，不再刻板，而是善惡夾雜，這才是真正的人性。對于人性，儒釋古圣賢早有闡述?？鬃尤∪?，“愛人及己”。孟子取義，認(rèn)為人性向善。荀子取利，認(rèn)為人性有惡。韓非子取法，認(rèn)為人性本惡。“釋尊取緣，認(rèn)為人的自性兩面，善惡共生”。向上而行的黑暗，向下隱秘的微光，誰會吞噬誰?誰會救贖誰?劇中的安欣，雖是正義的化身，卻也有揣度人心的猜忌;而劇中爭議頗高的高啟強，他雖然手段狠辣，但他的墮落過程頗為復(fù)雜;叫好聲很高的“大嫂”陳書婷，雖是高啟強攀上泰叔、投誠惡勢力的中介橋梁，但她并不是觀眾常見的的蛇蝎美人。她也曾想要帶兒子遠(yuǎn)離權(quán)力與是非旋渦……

　　然而，想要表現(xiàn)的太多，終究也會失去的更多。導(dǎo)演想要為觀眾們呈現(xiàn)一個不一樣的掃黑劇，卻還是沒有擺脫“鐐銬”。草草的結(jié)尾，讓一場二十年的斗陣結(jié)束的有些潦草。皆大歡喜式的結(jié)局，讓人有些失望。一場人民的斗陣，最終演繹成了一個人的孤勇。中國的劇何時才能夠戴著鐐銬舞出最真實的人生?